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林偉雄:“漫油”藝術的引領者

2012-11-01 09:05:00 來源:河源日報 王泉聲

     何謂“漫油”?“漫”者,漫畫也;“油”者,油畫也。

      “漫油”就創作形式而言,即兩個不同畫種的交融匯合,堪稱東方漫畫借助西方油畫共存共榮的新品種;就創作風格而言,又是批判現實主義、超現實主義和浪漫主義、荒誕主義的集合體,是可以涵蓋多種審美價值的一種藝術形態。

     這一“大膽妄為”者,出自“敢為天下先”的廣東,也是1991年畢業于鄭州大學新聞系新聞漫畫專科班、廣東第一個、中國第一批取得國家認證的漫畫大專畢業生,姓名林偉雄,筆名“藍半紫”,河源市紫金縣藍塘鎮半徑村人。

      這一新品種或集合體是合璧生輝的藝術創新?抑或對嚴肅繪畫的褻瀆或舍本求末?還是兩個畫種的雜交游戲?

“漫油”作品《殤城》


西泠拍賣被譽為“漫畫油畫第一人”

        市場是檢驗和考量藝術品價值的唯一“權威”。

     2010年,林偉雄作品《死不瞑目》在中國美協和浙江嘉興市政府舉辦的國際漫畫展中亮相。

      一棵棵被砍斷的白楊樹根上,一對對瞪大了的樹眼無聲地表示憤怒:我們是綠色地球的承載,我們還很年輕,人類為什么就這樣結束我們的青春?又為什么如此肆無忌憚地踐踏自己的家園?在34個國家漫畫家的眾多作品中,《死不瞑目》引人注目:一者作品畫面語言的環保主題具有較強的思想性,二者是形式的創新,是中國甚至有可能是世界第一幅用油畫形式表現的漫畫作品。作品被嘉興蒲華美術館收藏。

      同年,幽趙本山和馬拉多納等眾世界足球明星一默的漫畫油畫作品《農家樂》獲紅人國際“愛心獎”漫畫大賽入選獎,《宵夜》入選銀川全國漫畫大賽作品展。

      2011年,極富浪漫色彩的漫畫油畫作品《伴奏》,參加中國國際動漫節名家漫畫作品展暨西泠印社中國首屆漫畫拍賣,以10080元高價拍出,作者林偉雄被西泠和媒體譽為當下中國“漫畫油畫第一人”。

      林偉雄至今保留著當時西泠發給他的短信。“我當時在老家紫金,收到短信,高興之余,更有佩服,佩服那位以1萬多元就私人擁有可能是世界上第一幅漫畫油畫的不知名人士。”10月3日中午,他一邊說一邊拿出手機給筆者看短信,果不其然,短信就五個字:“拍賣成功了。”

     2012年,在中國國際動漫節名家漫畫作品展暨西泠印社中國第二屆漫畫拍賣會上,漫畫油畫品《老來樂》以20700元拍出。

     這是河源藝術家的作品第一次由西泠拍賣成功,也是“藍半紫”藝術生命的重大轉機。

     創建于1904年,坐落在杭州西子湖畔孤山南麓的西泠印社,是海內外研究金石篆刻和印學歷史最悠久、影響最廣的學術團體,有“天下第一名社”之盛譽。而成立于2004年的西泠印社拍賣公司,具有國家一類文物拍賣經營資質,被國內多家權威媒體譽為“最具文化底蘊”“最具品牌價值”的拍賣企業。

      西泠拍賣《伴奏》和《老來樂》,不僅意味著對漫畫油畫這一新藝術品種的認可,也體現了西泠自身更多著眼于藝術的廣度和深度,不斷細分和創新藝術的門類,更好地發掘藝術品深層價值的經營宗旨。


唯有靈魂和思想可以浩然長存

        自1987年開始,林偉雄的漫畫創作已歷練了25年,而中國漫畫自1925年《文學周報》發表豐子愷作品采用“漫畫”這個名稱開始,已走過了87年的風風雨雨。

      縱觀這87年來,無論是擅長隨筆速寫、觀察敏銳、善于利用生活中的矛盾現象來感染人的豐子愷,還是始終堅持以凜然正氣鞭笞丑惡、政治指向和社會針對性明確的張光宇,以及富有生命活力、深刻解剖社會、贏得廣泛聲譽的葉淺予,無不是以獨立的藝術視野和深刻的思想穿透力,苦戀祖國大地,關愛自己的同胞,抒發胸中塊壘,干預社會生活,抨擊黑暗,謳歌光明,用生命、良心和畫筆去詮釋自己對人生、命運與時代的理解。

     西方漫畫的代表人物為19世紀法國畫家杜米埃,這位真正由生活教導出來的偉大的現實主義諷刺畫大師,以“平凡背后的深刻”創作的《三等車廂》、《喧鬧》、《堂吉訶德》、《高康大》等作品,產生了廣泛的影響,以石版畫、木雕為載體的大量作品被稱之為“沒落階級集體形象的詞典”,并成為傳世經典。

     無論是東方還是西方,百多年來,諷刺與幽默,始終是漫畫藝術一對恒久飛翔、穿梭時空的精靈;而諷刺與幽默藝術魅力之源,則是靈魂與思想,是那種可以仰以察古,俯以觀今,洞察現實本質,穿透萬物表象的精、氣、神。逝于無形是物質,可以改變的是形式,不能改變和浩然長存的是靈魂與思想。

     英國19世紀最著名的藝術評論家約翰·羅金斯在《偉大藝術與平庸藝術》中指出:“偉大的藝術與平庸的藝術之間的區別并不在于他們處理的手法,或表現的風格,或題材的選擇,等等,而主要在于藝術家一心一意努力奮斗的目標是否崇高。”

    冷眼國內這87年來的美術界,拜金主義泛濫,風氣急功浮躁,良知陸沉頹廢,人文失察冷漠,既少深層的精神呼喚,也乏真切的情感吶喊,更談不上出自內心的莊重、優雅與尊嚴,而改寫漫畫定義的林偉雄,其人其畫中的靈魂和思想又當如何?

     2000年后,已經加盟南方日報報業集團的林偉雄手握新聞和漫畫“雙槍”,橫槍立馬,多年來奔波于基層,活躍在農村,替農民兄弟仗義執言,為國家根本清污除垢,新聞和漫畫作品《救救南海綠色長城》、《檢測站成吸血站》驚動中南海,使丑惡與腐敗受到懲處。

     《石壩干部吃垮一家飯店》《精簡》《鼠變貓》《白楊樹》《無視》《紅眼病》《見錢眼開》《美容》《賤賣農民保命田》《窮教育苦孩子》《教育局長家有金山》《沉重的篩選》等作品無不抨擊丑陋,入木三分。

     畫如其人,血脈使然。從大山走出來的林偉雄對平民和弱勢群體有著出自內心的關注同情,對農村、農民、農業有著深切的體恤和了解,這種剪不斷理不亂的草根文化血緣,是其堅固的思想底座,是滋養其“鐵肩擔道義”的寶貴精神源泉,而18年的記者歷練,則賦予了他特殊的新聞敏感,使出自“妙手雙槍”的作品蘊含了自我獨特的思考和良知。


1+1>2的藝術效果

        林偉雄的漫畫作品,雖然已經具有汪洋恣肆的野性之美,想象非凡,創意獨特,個性張揚,純樸清新,每幅作品都具有獨立的藝術價值,但他認為,長期以來,漫畫運用簡練夸張的手法反映現實,變形、夸張、比擬、暗示、象征、影射是其手法,簡單、隨意、即興、揮毫可就是其特點,缺乏油畫特有的構圖的精致、光線的質感、角度的多維、色彩的絢爛和厚重,已經到了不得不創新的時候了。

         慎于思,篤于行 ,方可成。

      10月3日,走進河源葉綠野美術館,“漫油”作品《逃荒》和《殤城》進入筆者視野。

     并無大軍壓境,長城已經坍塌出一個大豁口,坍塌的墻磚竟是一個個長方形的麻將,倒斃的戰將手里還緊握著一個骰子,寧死不棄;不遠處的城門口,護城河水流湍急,城門吊橋高懸,看似固若金湯,但多個城垛上已狼煙四起。前來視察之將坐騎已中箭,惡夢方覺。作品以長城為軸線,以豁口為中心,由遠及近地由狼煙、吊橋、一地狼藉構成一個不是戰場、勝似戰場的立體畫面,燥熱的橘黃色塊下,更顯醒目與古樸。鞭撻之下,《殤城》是對賭風日熾文化病態的深刻剖析、反思和警省。

     作為客家人,客家文化元素自然貼切地出現在一些作品中。“以上這些漫畫油畫作品,只是大膽的嘗試,是試圖將中國藝術語言和西方藝術語言進行一種品種的優勢雜交和改良,但愿雜交和改良后的新品種會推動這個領域的進化和升華。藝術領域如此,大凡其他領域也如此。”面對自己的“比較滿意的作品”,“引領者”大有一種物種進化的哲學高論。

     “ 不同的藝術形式如果融匯后取長補短,相得益彰,更顯榮光,有何不可?漫畫和油畫的融合,漫畫可以借鑒油畫的藝術表現長處,油畫也融入了漫畫的思想特質,互為一體,達到1+1>2的藝術效果,何而不為?”
“漫畫油畫作品必須、也一定可以登上大雅之堂!”在即將完成100幅“漫油”公展北京之際,在河源簡陋的畫室里,戴著眼鏡的林偉雄口氣顯得很堅定。

      客觀地說,漫畫僅有思想和情感入畫是不夠的,還必須將才華和風格入畫。筆隨心運,油伴心出,將油彩和意蘊提純到精粹的藝術構成,達到一種神形兼備、八面含鋒而又優美自然的和諧,作品才具有強烈的藝術質感和視覺沖擊力,才能使漫畫這種長期被誤認為雕蟲小技的藝術登上大雅之堂。

     任何一種藝術創新都不是一蹴而就的。對于中國漫畫“三老”華君武、丁聰、方成的嫡傳弟子林偉雄來說,漫畫的技巧已臻成熟,而油畫技巧則是初出茅廬略顯青澀,筆法不夠細膩,有粗拙之感。但只要假以時日,持之以恒,由林偉雄引領的漫畫油畫時代的到來,只是個時間問題。

 

編輯:hanli
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